楊麗萍是“巫女”，也是“雀靈”，這只高貴優雅的孔雀翩躚降落在《舞林爭霸》導師席上，一向溫婉動人的她較起真來也很強硬，讓人不禁感嘆：“孔雀”急了也會“咬”人啊！

楊麗萍坐鎮《舞林爭霸》導師席

二十年前，她憑借不食人間煙火的《雀之靈》一舞動天下。二十年后，她是中國國家形象片里“中國式美麗”的代表。在觀眾眼里，楊麗萍是“巫女”，也是“雀靈”，是自然原始的人文風貌里孕育出的本我、質樸、輕靈的美麗質感。如今，這只高貴優雅的孔雀翩躚降落在《舞林爭霸》導師席上，一向溫婉動人的她較起真來也很強硬，讓人不禁感嘆：“孔雀”急了也會“咬”人啊！

雀靈入世：既來之則安之，怎么比都好

沒有人會懷疑楊麗萍是一只孤獨的孔雀，她的性格里有一種恬淡，是清醒后的自知，也是榮辱不驚的坦然。從小到大,楊麗萍都不太喜歡和人接觸，仿佛她天生便屬于自然。“你看孔雀都是膽子很小很警覺的。人與人之間最麻煩最復雜了，會讓你防不勝防。”所以一直以來，楊麗萍都很少出現在商業活動或娛樂節目中。“如果你哪次看到我出現了，那一定是有原因的。要不是因為朋友，就是有其他的一些原因。”

當初之所以會來參加《舞林爭霸》，還是被導演組的誠意所打動。早在《舞林爭霸》啟動伊始，總導演徐向東和導師方俊“三顧茅廬”邀請楊麗萍的故事就已傳為佳話。但因為性格的原因，來到《舞林爭霸》的第一天，楊麗萍就覺得很不適應：“我對當評委感到恐懼，我很不喜歡。”但是既來之則安之，楊老師的原則是“只要答應了就會好好去做。”“兵來將擋，水來土掩。我每次都會很認真地去看舞者的表現，我尊重每一個舞者的表演，也尊重節目的工作人員。畢竟那么多厲害的人在做這個節目嘛。總之，條條大路通羅馬，怎么比都好。”

感性導師：我不是在評判舞蹈，只是在和舞者溝通

每次楊麗萍老師走上導師席，場內都會刮過一陣“最炫民族風”。濃郁的少數民族風格、耀眼的色彩拼接、絢麗的發型配飾都讓她成為《舞林爭霸》一道獨特的風景線。“穿衣代表人的品味和審美取向。我的審美取向就是這樣的，你總不能要我去穿牛仔褲吧。”“雖然天下大同很好，但鮮明的風格往往獨樹一幟，會給人一種驚奇的感覺。這就是我的風格。”

導師席上的楊麗萍老師溫婉大方，對舞者的稱呼也親切柔和，帶著一點悲天憫人的慈母情懷，與旁邊金星老師的辛辣直接形成了鮮明的對比。“我從來不覺得我是在評判，我是在和他們溝通，是長輩與晚輩之間的交流和體驗，這是一種互勉互學。“藝術個性非常重要，我不能教他們怎么跳舞，就好像我不能抹平這個世界一樣。”比賽永遠是殘酷的，冠軍是一種榮譽，但在楊麗萍看來，也是一種人性的虛榮。“我要引導他們想到，敗了并不是因為你不好，每個人都有自己的長處，要讓跳舞成為一種最誠實的狀態。”

或許是因為“太容易感動”，有網友也對楊麗萍的導師專業性提出過質疑。尤其當面對現代舞、街舞和國標這類舞蹈時，楊麗萍是否能夠給出具有說服力的評價。對此，楊麗萍老師也道出了她的評判標準：“我不去評判他跳的好壞，我會去感受他是否熱愛舞蹈，感受他的舞感，了解他的內心世界。音樂、身體和大腦融為一體，去呈現一種感動人的信息。”“我從來不感興趣他的腳踩在哪個拍子上了，空轉的技巧是沒有意義的。”

特立獨行：誰都不能干擾我，孔雀急了也“咬”人

都說金老師犀利，楊老師溫和。但事實上，在節目的錄制過程中，楊麗萍的意見經常會和其他三位導師的意見產生分歧，甚至大相徑庭。如果說金老師堅持得很強硬，楊老師則固守得很隱忍。“首先我沒有任何的怒氣和怨氣，我只想找到一個我自己認同的東西。我不會把這種東西強加于人，也不會受任何人干擾。”

在本周日晚《舞林爭霸》斗舞第二場節目中，楊麗萍首次與金星針鋒相對，互不相讓，場面一度接近失控，連一向擅長調節氣氛的主持人程雷也碰了軟釘子。“當時我發火是因為金老師一直在催我給票、做出評判。他們都不認同的東西，我很贊賞。我們都沒有錯，但她不能干擾我，誰都不能強迫我。”“別以為我沒有脾氣，兔子急了還咬人呢，不然不是一點血性都沒有。”不過楊麗萍也表示，那次的沖突只是一次偶然，她與金星在私底下都非常尊重對方。當時《舞林爭霸》邀請她做導師，金星還勸過她來。“她是一個非常有個性的人，我骨子里就沒有她那么沖動。”

一直以來，楊麗萍對臺上的每一位舞者都關懷備至。她一直堅持不能僅憑臺上的90秒鐘就下定論。“昨天還100分，今天就變0分了，你不覺得這種標準很極端很搞笑么？作為一個導師，難道我們都不知道他們的真正實力么？這樣的標準太殘酷。”但事實總是有些無奈。本周日播出節目中“生死一舞”環節過后，導演組要求四位導師每人寫出一位留在臺上的舞者，楊麗萍卻不答應，堅持寫了五位。“后來他們取了我寫的第一個，我表達和堅持了我的主張，至于必須要淘汰幾個，他們都會去考慮的。但誰都不能干擾我的選擇。”

舞林爭霸：不過是一場人間豪賭，誰是冠軍聽天由命

導師席上的楊老師經常會為了舞者的離開而覺得不舍。但事后，楊麗萍老師卻表示這不是不舍，也不是同情，而是人最起碼的感情溝通。在比賽場上，有勝利者就有失敗者，相比于占據上風的一方，楊麗萍會去更多地關注落敗者的內心：“把自己的歡樂建筑在別人的痛苦之上，這并不是我們該有的想法。所以我更關心他們怎么站起來，怎樣重新挑戰自己。”

在《舞林爭霸》的賽場上存在著太多的偶然性，舞伴舞種都是抽簽選擇，編舞是否巧妙，是否能讓大家產生共鳴，都是這個舞臺上的變數，一切就好像是一場人間豪賭。有人一直走運，有人就常常倒霉。“比如張傲月和楊帥，他們一直都沒有太大的問題，觀眾緣也很好。但其他有幾位很好的舞者，經常會生死一舞，好幾次都差點被刷下去。”有觀眾覺得，楊老師在每次淘汰舞者的時候總會顯得猶猶豫豫，好像有傳說中的“選擇恐懼癥”。但她自己認為，這種猶豫并非恐懼，恰恰是事情的真相：“因為他們根本是不能比的。”“偶然性太多了，你說怎么比？我就是想告訴他們，不要把榮辱看得那么重，那樣會變得很功利很盲目。在這個舞臺上冠軍只有一個，或許也會有勝者與敗者之分，但在人生中并不是這樣的。并不是你淘汰了你就不好，舞者們一定要擺正自己的位置。”

談到個人喜愛或看好的選手，楊麗萍老師則沒有過多的預測：“誰知道將來的賽制會怎么樣？我只是惜才，盡可能把好舞者留在舞臺上，留在觀眾的視野里，讓觀眾看到舞蹈界的實力。至于誰是冠軍，就靠命了。”

中國舞林：舶來品當道，我們自己的東西哪去了？

對于沉寂已久的中國舞蹈界，楊麗萍老師肯定了《舞林爭霸》出現的積極意義。舞者們沉默太久，是時候讓他們發出自己的聲音了。但另一方面，她也擔心節目的娛樂性會干擾舞者的發展：“這里不可能完全真實、真誠、嚴肅，我擔心舞者的純粹會被打破，讓他們認為舞蹈只能在這里。其實不是的，我跳舞就沒有經歷過這種比賽。”

相較于民族舞，《舞林爭霸》的舞臺上出現了更多街舞、現代舞者的身影。“這里民族舞太少，很少有獨特的舞蹈藝術風格。所有的舞蹈，拉丁舞、國標等等都是外國的，就連現代舞都是穿著短褲的芭蕾風格。這些都是外來的創造，那我們自己的東西哪里去了？”而對于節目本身，楊麗萍老師也希望能夠融入更多中國人的思考和風格在里面：“雖然這是個舶來品，但還是希望今后能夠有自己的方式，而不是純粹跟國外學。”

事實上，近年來的中國舞蹈界雖然缺少大眾的關注，但其自身一直都非常活躍，桃李杯、荷花杯，諸多專業舞蹈大賽催生了一批又一批優秀的舞蹈演員。楊麗萍老師認為，中國舞蹈界更要加強的是作品創作：“我們缺少優秀的編舞。并不是說才華不夠，而是那種能夠靜下心來，花很長時間用心去編一個作品的編舞。”而從這點來說，楊麗萍也表示，“我很幸運，可以自己編自己跳，掌握自己的藝術命脈，做出我想要的風格和品質來。”