1968年，我進北京地毯總廠就認識薛龍冠先生了。他很早就搞地毯設計，許多作品現在還是暢銷圖案。特別是“古紋式”地毯，開辟出了另一塊天地。地毯設計好多人都會做，但設計出有特點的很難。他對地毯的工藝有深刻的理解，對圖案有獨特的理解和視角，才能創造出既有個性又適合地毯的圖案。

　　北京手工地毯的原料本身不是工藝品，要把它制成工藝品，靠的是圖案設計。設計者有一個構思，用工藝把它表現出來。薛先生是工人出身，他對工序很了解，他的設計效果就能夠通過工藝充分地表達出來。

像上個世紀90年代，他設計了一個彩虹系列，拋開了傳統的地毯紋樣，色彩非常豐富，也沒有對稱。機織地毯受機器限制，只有8種顏色，手工地毯幾十種、上百種顏色都可以。像一個紅色，就有由淺到深4組色，這種漸變的效果，機織毯就做不出來。他這套設計，把我們的工藝充分展示了出來。從設計來說，比傳統紋樣要求更高，很難掌握。

　　地毯設計和別的工藝美術品設計不太一樣，它可以借鑒的東西比較少。地毯是鋪在地上的，要和家具、室內裝飾等協調，很多題材不適合，只能自己設計一些東西。京式地毯過去為什么形成一種固定的樣式？就是和中國古式的家具有關系。八仙桌、條案、太師椅，中間擺塊地毯，整個氛圍就出來了。

　　另外，地毯設計還得考慮到具體操作。設計小樣之后還有一個放大稿，就是把設計圖按比例放大，標上顏色，工人就按那個來織。顏色的配備、紋樣和結構怎么樣，這些都不是織工的事，設計者事先都要考慮好。

　　手工地毯設計需要專人來從事。薛先生主持北京市地毯研究所的那個階段，是北京圖案設計實力最雄厚的時期，中國地毯圖案中心也設在那里。

       手工地毯效率比較低，隨著勞動力價格上升，機織地毯普及，手工地毯的出路就是走精品路線。薛先生一生熱愛地毯事業，對地毯設計有很深的造詣和修養。直到現在還不斷突破自己，他的努力對提高地毯的工藝水平、推動中國地毯走精品路線起到了重要的作用。（作者為北京市地毯五廠廠長）