人物小檔案：張斌，畢業于安徽職業藝術學院，從事家紡設計五年，2003年成立單凡家紡設計工作室，目前是博覽家紡設計中心主管。

　　當前我國家用紡織品行業盡管發展迅速，但面臨的困難也不少。其中對家紡產品設計與開發的研究，是我國家紡業最薄弱環節，也是提升我國家紡產品檔次最需要解決的難題。同時，家紡設計與研發也是中國家紡業進一步發展所遇到技術難題中最難在短時期內解決的課題。專業家紡設計師究竟怎么看待中國的家紡設計問題？他們對家紡設計有什么經驗與建議？紹興博覽家紡設計中心主管張斌，與廣大家紡設計師分享了他的見解與建議。

　　目前我國的家紡產業在設計與研發方面主要有哪些問題？造成這種現象的原因是什么？

　　張：目前我國家紡產業面臨著很多困難，主要表現在產品檔次較低，附加值可以說只是在索取加工的費用。如何提高產品的檔次，這其中涉及到的也是我國紡織行業的整體水平、企業的意識、硬件設施、研發投入等問題。目前目前我國家紡行業總體水平落后，企業多、規模小，很多都停留在加工的層面上。真正實現品牌意識和企業內的技術改進研發投入，為打造國內外知名品牌的企業少之又少，具有國際上叫的響的品牌可以說沒有。很多業界的同行會把目標鎖定在家紡設計這一塊，我們也不難看到這幾年我國在提高家紡設計這一塊所作的努力，但真正實現其家紡設計價值的設計師卻也少之又少，歸根到底是我國現有家紡現狀和思想意識等根本原因所造成的。

　　要解決這些問題，要做的最重要的工作是什么？
　
　　張：全面提高紡織品的檔次不僅在家紡設計上做文章，對企業來說家紡設計是附在企業中的一部分，不是一個獨立的體系，只能說是企業團隊中的一員。他的軟硬件來源于企業的支撐，設計思路和設計方向也隨著企業所面對的市場流行趨勢而走。所以在提高家紡設計能力的同時，我們首先喚醒企業對家紡設計的作用和緊迫性能有更清醒的認識。只有企業有正確的認識和對現有家紡產品中面臨的問題客觀的對待，才能為家紡設計的發展提供條件。

　　隨著中國加入WTO和貿易配額的取消，競爭將日趨激烈。競爭上也不再是趨于價格上的比拼，而將是品牌和產品檔次上，這也是我們業界的共識。所以對于我國中小企業來說必須扭轉思想，對技改的同時加大對研發的投入，為積級迎合目前國內國際形勢做出較有前瞻性的動作才能符合目前的趨勢。

　　家紡企業要提高產品的檔次，務必要提高產品的設計和研發能力。那么企業要通過哪些方面來提高其設計和研發能力呢？

　　張：我國家紡企業要提高的方面很多，包括硬件、軟件、思想意識、學習意識等。硬軟件是設計的保障，沒有它設計的語言就不能展現出來，設計的空間也將受其制約。我們只有提高硬軟件的科技含量才能設計出具有時代性的產品，反之我們在陳舊的設備上將無法設計出能與國際市場向適應的產品。思想意識帶動企業文化，目前國內家紡行業總體水平落后不僅僅是中國家紡行業起步晚，而且急功近利式的競爭模式在一定程度上為企業賺取了利潤，這是家紡設計界普遍存在著這種狀況，并正在影響著我國家紡行業向前發展的重要因素。在國外家紡設計以及軟硬設施都走在企業的前面，可以說紡織行業的每一次的飛躍都是有硬軟件和設計帶動的。家紡設計和軟硬設施是引領家紡行業的先行者。然而國內家紡的設計水平還停留在初級階段可以說還沒有入門。這與國外也好還是家紡發展的規律也好都是不相符的，其主要原因在于企業的思想意識問題。一直以來我們的家紡只是在替別人加工和模仿中得到那微不足道的加工費用。企業的競爭意識相對只停留在差價上。樹立企業品牌、技術改進、研發投入、引進先進管理經驗在相當一部分企業領導層中還沒有這樣的意識。所以只有企業有這樣的思想意識我們才能有更好的發展空間和技術支持，也只有如此我們才能加快同國外的差距。

　　優秀的專業家紡設計師是現在家紡企業最大的人才缺口，是什么原因造成這一現象的？解決這一問題的關鍵是什么？

　　張：學習是技術和設計提高的必要手段，我國現有的家紡設計人員現在可基本區分為兩類：一是圖案設計、二是從服裝設計轉型的家紡設計人員，這些設計人員如說是家紡設計人員不如說是圖案設計人員更貼切一點。改革開放初期家紡這一塊沉寂了很長一段時間，很多大專院校的紡織專業基本報冷門。其課程也有紡織向服裝這個單一層面轉型，對于家紡這一塊在教育領域可以說是一片空白。這也就造成了我國沒有專業的家紡設計師的基本因素之一。只有讓這些高校對目前國際國內家紡業的重新定位，開設相應的家紡專業課程才能為家紡行業培養出與時代同步的新一代家紡設計師。在職的設計人員也應加強學習改變目前只停留在圖案設計的狀態，加深對家紡設計的理解。從圖案設計向織物設計、產品造型設計延伸。
　　具體到家紡設計，應該注意哪些方面，能否提出一些經驗之談或建議？

　　張：我認為家紡設計應注重四個方面。

　　第一，學習在模仿中創新。前面我們談到了家紡設計與企業的關系以及家紡現狀對家紡設計的影響，這就說明我國現有家紡設計不能靠自己摸索著走，必須在學習的同時也要學會借鑒。當今家紡流行趨勢一直是西方文化為主流，我們只有加深對西方家紡設計經驗學習的同時應加強對西方文化的研究。在模仿中學習經驗，在經驗中提高創新。

　　第二，吸取國際設計經驗融入傳統文化精髓。雖然目前的家紡主流在西方，但我們也不能一味的跟隨模仿，加強對傳統文化的研究是非常必要的，中國是五千年的文明古國，其文化底蘊博大精深，是我們前人留下的寶貴財富，也是我們設計人員取之不完用之不竭的設計源泉。然而我們看到的設計產品缺乏文化底蘊對我們自己的文化和西方文化了解不夠。我們在設計對外應考慮怎樣用具有中國特色的設計文化理念融進西方的家紡產品，用中國特色的理念引導西方對中國家紡產品的認可。對內研究傳統文化把西方文化精髓融入中國自己的家紡產品再加以創新，形成國內外都認可的時尚家紡產品。

　　第三，參于各類紡織品交易會。參于紡織品交易會、到國外了解一手的家紡信息是非常必要的，設計人員在加強技術學習的同時應緊盯市場流行趨勢。只有一邊跟隨市場趨勢一邊學習才能與時俱進。通過對家紡信息的掌握，了解一手的家紡信息狀態對我們更新家紡設計理念和學習家紡設計技術都會有幫助。

　　第四，注重商業價值與藝術價值并存。藝術直接影響人們審美觀，每一個民族都有自己對藝術不同的追求。也直接產生了對事物美與丑的認同不同，生活中離不開藝術因為藝術是點綴我們生活的萬花筒，商業價值只要符合人們對美的認可，就能體現出他的價值所在，所以商業價值是體現在美的層面上的。家紡設計也不例外，要想讓其創造價值我們必需從審美的角度和其人們對現代審美的追求出發。才能符合人們消費的心理。這幾年舉辦的家紡設計大賽雖然為推動我國家紡設計這一塊起到帶動的作用，我們也看到了幾幅優秀獲獎的作品。但其藝術性與我們現代生活中審美觀脫離，2004年我們的幾件大賽獲獎作品可以說都在復古，缺少人們對現代美學的追求，這并不是說這幾件大賽沒有藝術含量。但其藝術性與商業性脫離，那他也就成為一件藝術品沒有創造出其商業價值的作品，從家紡角度來說他就是一件失敗的作品。我們的設計大賽應考慮到三個方面：時代、藝術、商業性，牢牢把握家紡設計這三個出發點，商業價值與藝術價值并存才能為大眾認可和創造其商業價值。